FELIX BRACQUEMOND "SONGE MOGOL" EAU-FORTE SIGNEE 1886 d'après G. MOREAU Fables

Description: [OEUVRES SUR PAPIER - GRAVURE ORIGINALE - EAU-FORTE -FABLES DE LA FONTAINE - GUSTAVE MOREAU - ORIENTALISME - FELIX BRACQUEMOND] Felix BRACQUEMOND1833-1914 Peintre, céramiste, artiste graphique, graveur, lithographe, aquafortiste, écrivain Société des aquafortistes français (1862)Société nationale des beaux-arts (1890) précurseur du japonisme Auguste Joseph Bracquemond, dit Félix Bracquemond, né à Paris le 28 mai 1833 et mort à Sèvres le 27 octobre 1914, est un peintre, céramiste, graveur et décorateur d'objets d'art français.Dès 1856, il est considéré comme le premier, en France, à découvrir l'intérêt de l'art japonais.Il est un des membres fondateurs de la Société des aquafortistes en juin 1862. Il joue un rôle essentiel dans le renouveau de la gravure à l'eau-forte, encourageant Édouard Manet, Edgar Degas et Camille Pissarro à utiliser cette technique. Il épouse Marie Quivoron, peintre impressionniste, plus connue sous le nom deMarie Bracquemond, le 5 août 1869, à Paris. Nous vendons iciune rare et très belle épreuve "Le songe d'un habitant du Mogol" Signée au crayon à la main par Félix Bracquemond sous le sujet, marge basse à droite (1886) Eau-forte originale.Epreuve sur papier japon teinté, avant la lettre Indications de tirage imprimées en lettres minuscules au dessus du sujet vers la large bordure noire "1er Octobre 1886, London, published by Boussod et Valadon [...]" Petit cachet sec ovale en bas à gauche sous le sujet - Epreuve sur japon Feuillet libre, Petites traces (vestiges anciens d'une bande de papier pour fixation sous cadre ou marie-louise) sur bord supérieur au verso Format feuillet environ : 41,3 x 32,7 cmCuvette environ : 35,5 x 27,5 cmFormat de l'image (bordure noir incluse) environ :27,5 x 21,5 cm Papier lég. jauni comme toujours Belle et rare épreuve,bon état général, sans rousseurs,quelques petites salissures, traces ou frottements en marge gauche Bonnes marges, centre de l'image en parfait état, traces diverses en marge, ou infimes plis inévitables et habituels divers de manipulation cf visuels... Premier Tirage d'une grande rareté Publié en 1886 à Londres, à l'occasion de l'exposition à Londres et à Paris des 67 aquarelles originales de Gustave Moreau illustrant les Fables de La Fontaine Félix Bracquemond interprète 6 de ces oeuvres, cette rare gravure fait partie de la série "6 Fables de La Fontaine" (Beraldi 796) Pour plus d'explications, cf. texte tout en bas de page après les photos de l'objet vendu . L'illustration des Fables de La Fontaine par Gustave Moreau Né le 17 avril 1833 à Marseille, Antony Roux (1833-1913), fils d’un riche négociant, hérite très tôt d’une importante fortune familiale qui lui permet de mener une vie de rentier et de mécène, de voyager en France, en Allemagne et en Suisse. Attiré par la peinture, il se constitue rapidement une collection rassemblant dans un premier temps des œuvres d’artistes marseillaisdont Félix Ziem ou Gustave Ricard. Plus tard, celles de Corot, Delacroix, Fromentin, Rousseau viennent la compléter… À la fin des années 1870,Antony Roux souhaite réunir, à côté de ses tableaux, un ensemble d’œuvres graphiques et pense publier une nouvelle édition illustrée des Fables de la Fontaine. Pour mener à bien ce projet d’envergure, il suit les conseils du peintre Jules-Élie Delaunay, qui le met en relation avec un certain nombre d’artistes, dont Gustave Doré, Henri Gervex, Jules Jacquemart, le paysagisteHenri Harpignies. La relation entre le collectionneur et Gustave Moreau débute dès les premiersmois de l’année 1879 lorsqu’Antony Roux venu à Paris pour rencontrer différents peintres, fait sa connaissance grâce à l’entremise d’Élie Delaunay. Les bases du projet jetées, l’accord entre les deux hommes est immédiat, le collectionneur ne tarit pas d’éloges, et Moreau se met immédiatement au travail en vue de livrer rapidement l’illustration d’une première fable, Phébus et Borée, le 7 juillet 1879. Sans que rien nepermette de savoir s’il s’agit d’une initiative personnelle ou d’une sollicitation de son mécène, le peintre ajoute à ce premier envoi une Allégorie de la Fable, frontispice à l’ouvrage, comme il n’en a jamais existé auparavant.Les deux hommes vont alors échanger une abondante correspondance dont le musée Gustave Moreau conserve seulement une partie, un peu plus de deux cents courriers qui couvrent la période allant du début de l’année 1879 au 15 décembre 1897.Grâce à cette correspondance et aux carnets de comptes de Pauline Moreau, la mère de l’artiste, il est facile, jusqu’au décès de celle-ci, le 31 juillet 1884, de suivre la chronologie de la réalisation et de la livraison des Fables et, accessoirement, d’autres éléments de la collection de Roux. Très tôt, le commanditaire non seulement choisit les fables à illustrer mais se mêlede leur iconographie ou de leur technique, ses courriers étant émaillés de propositions dont il se repent parfois tout comme de ses interventions sur les œuvres elles-mêmes. Genèse d’une œuvreD’une grande érudition et toujours curieux, Gustave Moreau étudie régulièrement dans les différents lieux de savoir de la capitale ; il se rend entre autres à la Bibliothèque Nationale et fréquente régulièrement, depuis 1853, le Muséum national d’histoire naturelle qui est pour lui l’endroit privilégié pour mener ses études sur le monde vivant et enrichir ses créations.Exploitant toutes les opportunités que lui offre ce haut lieu des sciences, on le voit assister à des séminaires de chimie-organique, suivre des cours de paléontologie et de minéralogie, se documenter à la bibliothèque du Jardin des Plantes…Pour exécuter la série des Fables, Gustave Moreau procède en deux phases :la première est dédiée à l’investigation avec des recherches de type naturaliste,la seconde s’effectue dans son atelier de la rue de la Rochefoucauld.L’étude sur le vif est un élément essentiel pour le peintre. Alors, du 24 août au 12 septembre 1881, il reprend ses visites au Muséum et étudie les animaux de la Ménagerie qu’il dessine et observe attentivement. Moreau règle son programme quotidien de façon méthodique et organise ses visites selon les espèces qu’il souhaite étudier. Il débute son investigation dès le 24 août – avec sa carte d’accès obtenue le jour même – par le dessin d’un cerf d’Europe pour l’illustration du Cheval s’étant voulu venger du Cerf. Le25 août, il se rend à la volière pour observer les oiseaux de proie, et étudie vautours et canards pour composer Les Vautours et les Pigeons et La Tortue et les Deux Canards. Le même jour, il réalise un dessin de paon, où il s’attarde sur la queue colorée de l’animal pour Le Paon se plaignant à Junon. Le jour suivant, il décide de se consacrer au rhinocéros et à l’éléphant qui setrouvent être les deux protagonistes de L’Éléphant et le Singe de Jupiter. Puis du 28 août au 1er septembre, Gustave Moreau se rend à la Rotonde, située au cœur de la Ménagerie, où résident les grands pachydermes. Dès le 1er septembre 1881, c’est le Palais des bêtes féroces qui l’attire pour son étude des lions ; leur rugissement et leurs différentes postures sont décryptés.Ces dessins lui serviront pour Le Lion devenu vieux et Le Lion et le Rat. Enfin, du 7 au 12 septembre, Gustave Moreau s’arrête dans la Galerie d’Anatomie comparée et effectue plusieurs dessins de squelettes, d’études de crâne…Il réalise ainsi en l’espace de vingt jours et de façon précise, une salutaire et considérable palette de croquis des postures et attitudes d’animaux. Maiscette phase de recherches serait incomplète si l’on omettait de rappeler les multiples visites du peintre dans les expositions, au musée du Louvre, à la Bibliothèque Nationale où il consulte, copie ou calque. À cette manne, s’ajoute son recours, selon ses habitudes, à la riche documentation dont il dispose chez lui comme les exemplaires du Magasin Pittoresque. La seconde phase de son travail s’effectue dans son atelier de la rue de la Rochefoucauld, loin du tumulte du Jardin des Plantes et de la Ménagerie. Antony Roux choisit Moreau comme seul illustrateur En 1881, la Société d’Aquarellistes français organise, dans le salon privéqu’elle occupe chez Durand-Ruel, une première présentation des illustrations réalisées par les différents artistes. Les aquarelles de Gustave Moreau y figurent au nombre de vingt-cinq. L’exposition ouverte jusqu’au13 juin 1881 remporte un franc succès. Pour Moreau, c’est un triomphe.Ainsi, le critique d’art Charles Blanc, émerveillé par les œuvres du peintrese croit « en présence d’un artiste illuminé qui aurait été joaillier avant d’êtrepeintre et qui, s’étant adonné à l’ivresse de la couleur, aurait broyé des rubis,des saphirs, des émeraudes, des topazes, des opales, des perles et des nacres,pour s’en faire une palette ».En 1882-1883, Antony Roux abandonne son projet d’illustrations à plusieursmains, et décide de confier la totalité des fables retenues à Gustave Moreau.Il agit peut-être sous l’influence des critiques de l’exposition de 1881 quiont trouvé les aquarelles exposées trop disparates. Entre 1879 et 1884, Moreau réalise donc pour Antony Roux soixante-quatrechefs-d’œuvre à l’aquarelle qui sont présentés, avec quelques autres de ses œuvres, du 27 mars au 26 avril 1886 à la galerie Boussod et Valadon, située 9 rue Chaptal à Paris, puis toujours en 1886, en Octobre à Londres. (c'est à l'occasion de cette exposition que seront tirées les 6 gravures à l'eau-forte de Bracquemond, dont celle vendue ici) Pour Anatole France, cette série d’aquarelles est d’une « élégante et rarecuriosité. […] il y a là […] les rêves du goût le plus savant et plus raffiné, les visions éblouissantes et désolées d’un artiste qui hait la vulgarité jusqu’à craindre la nature. »Elles sont ensuite montrées une ultime fois, en 1906, lors de l’expositionposthume dédiée à Gustave Moreau organisée à l’initiative de la ComtesseÉlisabeth Greffulhe, assistée de Robert de Montesquiou. Fortune et infortune d’une collection Peu après la mort d’Antony Roux survenue le 14 octobre 1913, son exécuteur testamentaire organise, les 19 et 20 mai 1914, la vente de la collection.Soixante-trois illustrations des Fables par Gustave Moreau sont acquises parMiriam-Alexandrine de Goldschmidt-Rothschild, sur les soixante-quatreque compte la série (L’Homme entre deux âges et ses deux Maîtresses, avaitété vendue entre-temps). À ce jour, sur les soixante-quatre aquarelles,vingt-huit, spoliées durant la dernière Guerre, sont uniquement connuespar des photographies. Sur les trente-cinq restantes, trente-quatre sontaujourd’hui conservées en mains privées. Le musée Gustave Moreau enpossède une offerte en 1936 par Miriam-Alexandrine de GoldschmidtRothschild, Le Paon se plaignant à Junon, de 1882. En 2021, (du 27 Octobre 2021 au 28 Février 2022) pour la première fois depuis l’exposition monographique posthume deGustave Moreau organisée par la comtesse Greffulhe et le comte Robert de Montesquiou, en 1906, les visiteurs du Musée Gustave Moreau ont pu contempler lors d'un merveilleuse exposition, trente-cinq des aquarelles réalisées pour Antony Roux. Elles étaient présentées avec une quarantaine d’études préparatoires (qui ont été préféréesaux photographies en noir et blanc des œuvres manquantes) pour rendrecompte de la totalité de la commande, l’exposition a eu lieu également en Angleterre à Waddesdon Manor,du 16 juin au 17 octobre 2021.

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Authenticité: Original

Type: Eau forte

Période: XIXème et avant

Support: Sur papier

Quantité unitaire: D'APRES UNE AQUARELLE DE GUSTAVE MOREAU

Genre: FELIX BRACQUEMOND

Caractéristiques: SIGNEE AU CRAYON PAR L'ARTISTE

Thème: FABLES DE LA FONTAINE